{"id":2696,"date":"2020-08-17T19:19:03","date_gmt":"2020-08-18T01:19:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.elmagodelapublicidad.com\/?p=2696"},"modified":"2020-08-17T19:19:18","modified_gmt":"2020-08-18T01:19:18","slug":"como-escribo-guiones-para-los-anuncios-de-tv","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.elmagodelapublicidad.com\/?p=2696","title":{"rendered":"C\u00f3mo escribo guiones para los anuncios de TV"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n

Tengo una forma extra\u00f1arla de hacerlo.<\/p>\n

F\u00edjate en ese t\u00edtulo. No dice \u201cC\u00f3mo escribir guiones para anuncios de TV\u201d, sino \u201cC\u00f3mo escribo\u2026\u201d<\/p>\n

Los escritores de TV utilizan una t\u00e1ctica de \u201cp\u00e1gina-partida\u201d:<\/p>\n

Las presentaciones de c\u00e1mara en la columna izquierda.<\/p>\n

El audio en la columna derecha.<\/p>\n

Yo escog\u00ed no hacerlos as\u00ed.<\/p>\n

Cuando el mundo era joven, la gente de la Radio me dijo que los guiones de Radio SIEMPRE TEN\u00cdAN QUE ESCRIBIRSE TODOS EN MAY\u00daSCULAS.<\/p>\n


Yo escog\u00ed no hacerlos as\u00ed.<\/p>\n

Y luego vino la gente en l\u00ednea que me dijo que escribiera todo en min\u00fasculas porque qui\u00e9n tiene el tiempo de presionar la tecla de may\u00fascula en este mundo digital r\u00e1pido en el que vivimos.<\/p>\n

Yo. La respuesta es yo.<\/p>\n

Yo tengo suficiente tiempo para presionar la tecla de may\u00fascula.<\/p>\n


Aaron Sorkin hubiera sido un excelente guionista de Radio. Mira sus series de TV \u2014 El ala este, Studio 60 en la Calle Atardecer, El cuarto de noticias o Noche de deportes \u2014 y vas a escuchar di\u00e1logos deslumbrantes, charlas brillantes y respuestas fascinantes.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Tu gente imaginaria va a comenzar a hablar como gente real despu\u00e9s de estudiar sus guiones de pel\u00edculas, Unos cuantos hombres buenos, La red social, Moneyball y Steve Jobs.
Aaron Sorkin dice: \u201cHasta que las palabras est\u00e1n bien, nada m\u00e1s est\u00e1 bien\u201d.
O al menos eso es lo que \u00e9l dir\u00eda si fuera de Tejas.<\/p>\n

Los escritores de radio tienen cinco herramientas en su caja:
1. palabras para escoger
2. tono de voz
3. inflexi\u00f3n vocal
4. m\u00fasica
5. efectos especiales; como el sonido de un carro encendiendo, una puerta cerr\u00e1ndose o un perro ladrando.<\/p>\n

Los escritores de televisi\u00f3n tienen todas las herramientas de la radio a su disposici\u00f3n y, adem\u00e1s:
6. expresiones faciales, gesticulaciones de mano y lenguaje corporal
7. texto en la pantalla
8. efectos especiales visuales; como c\u00e1mara lenta, desapariciones e iluminaci\u00f3n.<\/p>\n

Los errores predecibles que hace la gente de la Radio cuando escribe los anuncios de TV son:
a. Tratan de meter 30 segundos de palabras en un anuncio de TV de 30 segundos.
b. Describen cosas que pudieran haber ense\u00f1ado f\u00e1cilmente en la pantalla.
c. Se les olvida que tienen disponible el texto en pantalla.
d. Usan una voz omnisciente cuando pudieran habernos ense\u00f1ado a la persona hablando. El narrador omnisciente \u2014 com\u00fan en los anuncios de radio \u2014 no funciona tan bien en la TV.<\/p>\n

No te equivoques: mala escritura es mala escritura.<\/p>\n

Un anuncio de Radio aburrido va a ser un anuncio aburrido en la TV.<\/p>\n

As\u00ed es como se convierte un buen anuncio de Radio en un anuncio genial de TV:
1. Elimina descripciones de acciones.
2. Ens\u00e9\u00f1anos esas acciones. Agrega instrucciones de acciones a tu gui\u00f3n, pero en un color de tinta distinto del negro utilizado para el di\u00e1logo. Si necesitas hacer un video de celular de ti mismo actuando esas acciones para que el director pueda ver lo que miras en tu mente, hazlo.
3. Ens\u00e9\u00f1anos qui\u00e9n est\u00e1 hablando.
4. Agrega instrucciones a tu guion en relaci\u00f3n a las gesticulaciones de mano, expresiones faciales y lenguaje corporal, pero utiliza un color de tinta distinto del negro utilizado para el di\u00e1logo.
5. Usa los efectos especiales para amplificar lo que quieras hacer memorable.<\/p>\n

Debes tener cuidado. Los usos superfluos de efectos especiales son la marca del principiante. Antes de usarlos, pregunta: \u201c\u00bfDe verdad los necesitamos?\u201d. Y escribe esas instrucciones en un color de tinta distinto del negro que usamos para el di\u00e1logo.<\/p>\n

El color es un lenguaje que puede utilizarse para unir o separar. Si olvid\u00e9 mencionarlo, la \u00fanica cosa que debes imprimir en negro, siempre, es el di\u00e1logo.<\/p>\n

Los efectos especiales, los textos en pantalla y las instrucciones a los actores y camar\u00f3grafos deben estar en un color de tinta subordinado.<\/p>\n

Porque el di\u00e1logo \u2014 las palabras \u2014 es lo que m\u00e1s importa.<\/p>\n

Yo creo que los escritores de Radio pueden aprender a escribir anuncios de TV m\u00e1s f\u00e1cil que los escritores de TV pueden aprender a escribir anuncios de Radio.<\/p>\n

\u00a1Y Aaron Sorkin est\u00e1 de acuerdo!
O al menos lo estar\u00eda si fuera de Tejas.
Roy H. Williams<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tengo una forma extra\u00f1arla de hacerlo. F\u00edjate en ese t\u00edtulo. No dice \u201cC\u00f3mo escribir guiones para anuncios de TV\u201d, sino \u201cC\u00f3mo escribo\u2026\u201d Los escritores de TV utilizan una t\u00e1ctica de \u201cp\u00e1gina-partida\u201d: Las presentaciones de c\u00e1mara en la columna izquierda. El audio en la columna derecha. Yo escog\u00ed no hacerlos as\u00ed. Cuando el mundo era joven,<\/p><\/div>\n

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