![\"2014_45_SinatrasRiddle_530\"](\"http:\/\/www.elmagodelapublicidad.com\/wp-content\/uploads\/2014\/07\/2014_45_SinatrasRiddle_530-300x300.jpg\")
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El Acertijo de Sinatra<\/span><\/strong><\/p>\n Pon muy cerca a lo positivo y lo negativo.<\/span><\/p>\n Resiste la tentaci<\/span>\u00f3<\/span>n de revestirlos de aislante.<\/span><\/p>\n Hablando en 1980 de su experiencia al escribir canciones con Paul McCartney, John Lennon dijo: “<\/span>\u00c9<\/span>l aportaba una ligereza, un optimismo, mientras yo siempre me iba por la tristeza, las discordias, las notas azuladas.”<\/span><\/p>\n – David Sheff, Todo Lo Que Estamos Diciendo<\/span><\/p>\n “El trabajo que John inici<\/span>\u00f3<\/span>, tend<\/span>\u00ed<\/span>a a ser amargo y cansado, mientras que el de Paul tend<\/span>\u00ed<\/span>a a ser brillante e inocente. La magia ven<\/span>\u00ed<\/span>a de la interacci<\/span>\u00f3<\/span>n. Considera el demo casero para “Help!” – una canci<\/span>\u00f3<\/span>n emociononalmente abierta, agresivamente confesional que escribi<\/span>\u00f3 <\/span>John en medio de las garras de la clase de depresi<\/span>\u00f3<\/span>n que <\/span>\u00e9<\/span>l dec<\/span>\u00ed<\/span>a que lo hac<\/span>\u00ed<\/span>an ‘querer saltar de la ventana, sabes.’ La original ten<\/span>\u00ed<\/span>a una tonada de piano lenta y sencilla y se sent<\/span>\u00ed<\/span>a como el lamentar de un blues. Cuando Paul la escuch<\/span>\u00f3<\/span>, <\/span>\u00e9<\/span>l sugiri<\/span>\u00f3 <\/span>una contra-melod<\/span>\u00ed<\/span>a, una armon<\/span>\u00ed<\/span>a ligera para ser cantada detr<\/span>\u00e1<\/span>s de la letra principal – y esto cambi<\/span>\u00f3 <\/span>su naturaleza fundamentalmente.”<\/span><\/p>\n – Joshua Wolf Shenk, The Atlantic, julio-agosto 2014, ‘El Poder de Dos,’ p. 80<\/span><\/p>\n Estamos hablando de la magia de la dualidad.<\/span><\/p>\n Estamos describiendo los fundamentos del pensamiento transformativo.<\/span><\/p>\n “Cuando <\/span>\u00e9<\/span>l comenz<\/span>\u00f3 <\/span>a escribir canciones, Paul [McCartney] no estaba pensando en rock and roll. <\/span>\u00c9<\/span>l quer<\/span>\u00ed<\/span>a escribir para Sinatra.”<\/span><\/p>\n – Joshua Wolf Shenk, The Atlantic, julio-agosto 2014, ‘El Poder de Dos,’ p. 80<\/span><\/p>\n El Lennon de McCarntey era el Acertijo de Sinatra.<\/span><\/p>\n Compr<\/span>\u00e9 <\/span>Por Qu<\/span>\u00e9 <\/span>Importa Sinatra principalmente porque ten<\/span>\u00ed<\/span>a curiosidad de por qu<\/span>\u00e9 <\/span>un novelista de primer orden escribir<\/span>\u00ed<\/span>a una biograf<\/span>\u00ed<\/span>a. Seguro, Sinatra era un gran cantante, pero <\/span>\u00bf<\/span>desde cu<\/span>\u00e1<\/span>ndo importa verdaderamente un gran cantante? <\/span>\u00bf<\/span>Y por qu<\/span>\u00e9 <\/span>Sinatra en vez de otro cantante, actor, escritor o fot<\/span>\u00f3<\/span>grafo?<\/span><\/p>\n Lo que encontr<\/span>\u00e9 <\/span>fue que el libro de Hamill no es tanto acerca de una persona, como acerca de una <\/span>\u00e9<\/span>poca.<\/span><\/p>\n “Frank Sinatra era la voz de la ciudad estadounidense del siglo XX.”<\/span><\/p>\n – Pete Hamill, Por Qu<\/span>\u00e9 <\/span>Importa Sinatra, p.94<\/span><\/p>\n Al principio, Sinatra era tan solo un <\/span>\u00ed<\/span>dolo de adolescentes, el gal<\/span>\u00e1<\/span>n de las chicas. Trat<\/span>\u00f3 <\/span>dos veces de enlistarse como soldado en la 2a Guerra Mundial, pero fue rechazado cada vez debido a un t<\/span>\u00ed<\/span>mpano roto. Mientras los otros j<\/span>\u00f3<\/span>venes se iban a los campamentos de acondicionamiento, o a entrenamiento b<\/span>\u00e1<\/span>sico, se quedaban muchas mujeres solitarias en el pa<\/span>\u00ed<\/span>s. Sinatra era el novio de cada chica, cantando acerca de su soledad.<\/span><\/p>\n “…en la m<\/span>\u00fa<\/span>sica <\/span>\u00e9<\/span>l profesaba un vac<\/span>\u00ed<\/span>o corrosivo, casi una penosa desdicha personal. El riesgo que acompa<\/span>\u00f1<\/span>aba a esta forma de cantar era que promet<\/span>\u00ed<\/span>a autenticidad de emoci<\/span>\u00f3<\/span>n en vez de descartarla despreocupadamente… Su forma de cantar exig<\/span>\u00ed<\/span>a ser sentida, no admirada. Siempre revelaba m<\/span>\u00e1<\/span>s de lo que ocultaba.”\u00a0<\/span><\/p>\n – Pete Hamill, Por Qu<\/span>\u00e9 <\/span>Importa Sinatra, p.130<\/span><\/p>\n Cuando los soldados regresaron a casa de la Guerra, la carrera de Sinatra se desplom<\/span>\u00f3<\/span>.<\/span><\/p>\n “Una cosa es cierta: para muchos de los que regresaron de la Guerra, la m<\/span>\u00fa<\/span>sica de Frank Sinatra no serv<\/span>\u00ed<\/span>a de consuelo para sus p<\/span>\u00e9<\/span>rdidas. Algunos hab<\/span>\u00ed<\/span>an perdido a amigos. Algunos hab<\/span>\u00ed<\/span>an perdido a esposas y a amantes. Todos hab<\/span>\u00ed<\/span>an perdido partes de su juventud. Y m<\/span>\u00e1<\/span>s significativo para la carrera de Sinatra… las chichas comenzaron a casarse con los hombres que regresaron a casa. Las calcetas se desaparecieron de muchos cl<\/span>\u00f3<\/span>sets. Las chichas que las usaban ya no necesitaban m<\/span>\u00e1<\/span>s de amantes imaginarios; ten<\/span>\u00ed<\/span>an esposos. Nada es m<\/span>\u00e1<\/span>s penoso para los adultos que las pasiones de la adolescencia y, para muchos, Frank Sinatra era esa pasi<\/span>\u00f3<\/span>n.”<\/span><\/p>\n – Pete Hamill, Por Qu<\/span>\u00e9 <\/span>Importa Sinatra, p. 133-134<\/span><\/p>\n Sinatra se convirti<\/span>\u00f3 <\/span>en Sinatra cuando lleg<\/span>\u00f3 <\/span>su Acertijo.<\/span><\/p>\n “Sinatra comenz<\/span>\u00f3 <\/span>con muchas m<\/span>\u00e1<\/span>s fans mujeres que hombres. Termin<\/span>\u00f3 <\/span>con muchos m<\/span>\u00e1<\/span>s fans hombres. Esto sucede con muy pocos cantantes pop.”<\/span><\/p>\n Pete Hamill, Por Qu<\/span>\u00e9 <\/span>Importa Sinatra, p.127<\/span><\/p>\n El Acertijo de Sinatra ten<\/span>\u00ed<\/span>a nombre: Nelson. Lo que Paul McCartney era para John Lennon, Nelson Riddle* era para Sinatra.<\/span><\/p>\n El primer producto de la asociaci<\/span>\u00f3<\/span>n entre Nelson Riddle y Frank Sinatra salt<\/span>\u00f3 <\/span>de la radio con una radiante sonrisas el 30 de abril de 1953. “I<\/span>\u00b4<\/span>ve Got The World On A String” se convirti<\/span>\u00f3 <\/span>en un <\/span>\u00e9<\/span>xito sin barreras.<\/span><\/p>\n “La ligereza brilla como primer ingrediente del estilo de Riddle… Riddle siempre logra hacer que todo suene ligero; en esa forma, la balada m<\/span>\u00e1<\/span>s pesada no se convierte en demasiado sentimental y poco sincera.”<\/span><\/p>\n – Will Friedwald<\/span><\/p>\n “Me encanta c<\/span>\u00f3<\/span>mo Riddle utiliz<\/span>\u00f3 <\/span>la t<\/span>\u00e1<\/span>ctica de Ravel para la personalidad”, dijo Quincy Jones, quien ha escrito arreglos para todo el mundo, desde Count Basie y Ray Charlas hasta Michal Jackson. “Nelson era inteligente porque puso electricidad arriba de Frank. La puso en el piso de hasta arriba y le dej<\/span>\u00f3 <\/span>el cuarto de abajo a Frank para que su voz brillara, en vez de construir partes grandes y lujosas que tuvieran el mismo registro que su voz.”<\/span><\/p>\n Paul, si est<\/span>\u00e1<\/span>s leyendo esto, me encantar<\/span>\u00ed<\/span>a sugerirte que cuando eras joven, no estabas realmente admirando la voz oscura de Frank Sinatra como que estabas admirando la voz ligera de Nelson Riddle.<\/span><\/p>\n Riddle “puso la electricidad sobre Frank”<\/span><\/p>\n igual que t<\/span>\u00fa <\/span>pusiste el destello sobre John.<\/span><\/p>\n Si estoy en lo cierto acerca de que te hayas sentido afectado por los arreglos<\/span><\/p>\n de Nelson Riddle, por favo d<\/span>\u00e9<\/span>